Wie herrlich leuchtet Mir die Natur ! Wie glänzt die Sonne ! Wie lacht die Flur !
Es dringen Blüten Aus jedem Zweig Und tausend Stimmen Aus dem Gesträuch
Und Freud und Wonne Aus jeder Brust. O Erd’, o Sonne ! O Glück, o Lust,
O Lieb’, o Liebe, So golden schön Wie Morgenwolken Auf jenen Höhn,
Du segnest herrlich Das frische Feld - Im Blütendampfe Die volle Welt !
O Mädchen, Mädchen, Wie lieb’ ich dich ! Wie blinkt dein Auge, Wie liebst du mich !
So liebt die Lerche Gesang und Luft, Und Morgenblumen Den Himmelsduft,
Wie ich dich liebe Mit warmem Blut, Die du mir Jugend Und Freud’ und Mut
Zu neuen Liedern Und Tänzen gibst. Sei ewig glücklich, Wie du mich liebst !
Comme resplendit A mes yeux la nature ! Comme le soleil brille ! Comme rit la campagne !
Les fleurs jaillissent De chaque rameau Et mille voix Hors des buissons
Et joie et délices De tous les cœurs. O terre, ô soleil, O bonheur, ô plaisir
O amour, amour, Splendeur dorée Comme là-haut, sur ces collines Les nuages au matin,
Tu bénis magnifique Le champ verdissant - Dans la brume de fleurs Le monde gonflé de sève !
O jeune fille, jeune fille Combien je t’aime ! Comme ton regard luit Comme tu m’aimes !
Comme l’alouette aime L’air et les champs, Et les fleurs du matin La rosée du ciel,
Ainsi je t’aime D’un sang plein de vie, Toi qui me donnes Jeunesse et joie, et le désir
De chants nouveaux Et de danses nouvelles Eternellement sois heureuse Comme tu m’aimes.
Maifestdit parFritz Stavenhagen (né en 1945), acteur et metteur-en-scène.
THE TYGER / LE TIGRE
William Blake (1757-1827)
Tyger Tyger, burning bright, In the forests of the night; What immortal hand or eye, Could frame thy fearful symmetry?
In what distant deeps or skies, Burnt the fire of thine eyes? On what wings dare he aspire? What the hand, dare seize the fire?
And what shoulder, & what art, Could twist the sinews of thy heart? And when thy heart began to beat, What dread hand? & what dread feet?
What the hammer? what the chain, In what furnace was thy brain? What the anvil? what dread grasp, Dare its deadly terrors clasp!
When the stars threw down their spears And water'd heaven with their tears: Did he smile his work to see? Did he who made the Lamb make thee?
Tyger Tyger burning bright, In the forests of the night: What immortal hand or eye, Dare frame thy fearful symmetry?
Tigre O Tigre! Toi qui luis Au fond des forêts de la nuit, Quel esprit immortel sut faire Ta symétrie meurtrière?
Sur quels gouffres et sous quels cieux Brûla-t-il le feu de tes yeux? Quelle aile prît un tel essor? Quel bras saisit ce feu, cet or?
Quelle force de quel sculpteur Tordit les tendons de ton cœur? Et quand ce cœur se mut en toi Quels pieds, quels bras, et quel effroi!
A qui la chaîne, le marteau, La forge où flamba ton cerveau, L'enclume? Quelle poigne cruelle Crut serrer ses terreurs mortelles?
Tout astre a déposé ses armes, Et trempé le ciel de ses larmes. Sourit-il? Te fit-il Celui Qui fit l'agneau au temps jadis?
Tigre O Tigre! Toi qui luis Au fond des forêts de la nuit, Quel immortel oserait faire Ta symétrie meurtrière?
The Tygerdit par Ralph Richardson (1902-1983), acteur de théâtre et de cinéma.
A RED, RED ROSE / UNE ROSE ROUGE ET ROUGE
Robert Burns (1759-1796)
O my Luve is like a red, red rose That’s newly sprung in June; O my Luve is like the melody That’s sweetly played in tune.
So fair art thou, my bonnie lass, So deep in luve am I; And I will luve thee still, my dear, Till a’ the seas gang dry.
Till a’ the seas gang dry, my dear, And the rocks melt wi’ the sun; I will love thee still, my dear, While the sands o’ life shall run.
And fare thee weel, my only luve! And fare thee weel awhile! And I will come again, my luve, Though it were ten thousand mile.
O mon Luve est comme une rose rouge et rouge Cela vient de naître en juin; O mon Luve est comme la mélodie C'est doucement joué en harmonie.
Tu es juste, ma fille de bonnie, Je suis si profondément en luve; Et je vais encore te lubrifier, ma chère, Jusqu'à ce que le gang des mers soit sec.
Jusqu'à ce que le gang des mers soit sec, ma chère, Et les rochers fondent avec le soleil; Je t'aimerai encore, ma chère, Tandis que la vie des sables s'écoule.
Et je te salue, mon seul luve! Et va te faire un peu de mal! Et je reviendrai, mon luve, Même si c'était dix mille milles.
A red, red rosechanté par Andy Stewart (1933-1993), auteur-compositeur-interprète.
Friedrich Schiller (1759-1805)
DIOTIMA / DIOTIMA
Friedriche Hölderlin (1770-1843)
Leuchtest du wie vormals nieder, Goldner Tag! und sprossen mir Des Gesanges Blumen wieder Lebenatmend auf zu dir? Wie so anders ists geworden! Manches, was ich trauernd mied, Stimmt in freundlichen Akkorden Nun in meiner Freude Lied, Und mit jedem Stundenschlage Werd ich wunderbar gemahnt An der Kindheit stille Tage, Seit ich Sie, die Eine, fand.
Diotima! edles Leben! Schwester, heilig mir verwandt! Eh ich dir die Hand gegeben, Hab ich ferne dich gekannt. Damals schon, da ich in Träumen, Mir entlockt vom heitern Tag, Unter meines Gartens Bäumen, Ein zufriedner Knabe, lag, Da in leiser Lust und Schöne Meiner Seele Mai begann, Säuselte, wie Zephirstöne, Göttliche! dein Geist mich an.
Ach! und da, wie eine Sage, Jeder frohe Gott mir schwand, Da ich vor des Himmels Tage Darbend, wie ein Blinder, stand, Da die Last der Zeit mich beugte, Und mein Leben, kalt und bleich, Sehnend schon hinab sich neigte In der Toten stummes Reich: Wünscht' ich öfters noch, dem blinden Wanderer, dies Eine mir, Meines Herzens Bild zu finden Bei den Schatten oder hier.
Nun! ich habe dich gefunden! Schöner, als ich ahndend sah, Hoffend in den Feierstunden, Holde Muse! bist du da; Von den Himmlischen dort oben, Wo hinauf die Freude flieht, Wo, des Alterns überhoben, Immerheitre Schöne blüht, Scheinst du mir herabgestiegen, Götterbotin! weiltest du Nun in gütigem Genügen Bei dem Sänger immerzu.
Sommerglut und Frühlingsmilde, Streit und Frieden wechselt hier Vor dem stillen Götterbilde Wunderbar im Busen mir; Zürnend unter Huldigungen Hab' ich oft, beschämt, besiegt, Sie zu fassen, schon gerungen, Die mein Kühnstes überfliegt; Unzufrieden im Gewinne, Hab' ich stolz darob geweint, Daß zu herrlich meinem Sinne Und zu mächtig sie erscheint.
Ach! an deine stille Schöne, Selig holdes Angesicht! Herz! an deine Himmelstöne Ist gewohnt das meine nicht; Aber deine Melodien Heitern mählig mir den Sinn, Daß die trüben Träume fliehen, Und ich selbst ein andrer bin; Bin ich dazu denn erkoren? Ich zu deiner hohen Ruh, So zu Licht und Lust geboren, Göttlichglückliche! wie du? -
Wie dein Vater und der meine, Der in heitrer Majestät Über seinem Eichenhaine Dort in lichter Höhe geht, Wie er in die Meereswogen, Wo die kühle Tiefe blaut, Steigend von des Himmels Bogen, Klar und still herunterschaut: So will ich aus Götterhöhen, Neu geweiht in schön'rem Glück, Froh zu singen und zu sehen, Nun zu Sterblichen zurück.
Si vous brillez comme avant, Journée dorée! et fais-moi germer Les fleurs de la chanson à nouveau Vous respirer la vie? Comme c'est différent! Une grande partie de ce que j'ai évité le deuil Vrai dans les accords amicaux Maintenant dans ma chanson de joie, Et à chaque heure de grève Je serai admonesté à merveille Des jours tranquilles dans l'enfance, Depuis que je t'ai trouvé, celui-là.
Diotima! vie noble! Sœur, sainte par rapport à moi! Avant de te serrer la main Je te connaissais de loin. À l'époque, depuis que je rêvais, Obtenu du jour heureux, Sous mes arbres de jardin Un garçon satisfait était Là dans un plaisir et une beauté tranquilles Mon âme a commencé en mai Murmuré comme des tons de zéphyr, Divin! votre esprit sur moi.
Oh! et là, comme une légende, Chaque bon dieu s'est évanoui pour moi Depuis que je suis au paradis Endurant comme un aveugle se tenait Depuis que la charge du temps m'a incliné Et ma vie froide et pâle Désir déjà penché Empire silencieux dans les morts: Je souhaite plus souvent, les aveugles Wanderer, celui-ci pour moi, Trouvez l'image de mon cœur Avec les ombres ou ici.
Maintenant! Je vous ai trouvé! Plus beau que je ne l'ai vu Espérant dans les célébrations, Juste muse! êtes-vous là; Des célestes là-haut Où la joie s'envole Où, envahi par le vieillissement, Toujours de belles fleurs Tu sembles être descendu vers moi Messager des dieux! tu t'es attardé Maintenant assez en nature Avec le chanteur tout le temps.
Lueur d'été et printemps doux, La querelle et la paix changent ici Devant l'image silencieuse du dieu Merveilleux dans mes seins; En colère contre l'hommage J'ai souvent honte, vaincu, Pour les saisir, déjà luttés, Cela survole mes plus hardis; Insatisfait des bénéfices, J'ai pleuré fièrement C'est trop glorieux pour moi Et cela semble trop puissant.
Oh! à ta beauté silencieuse, Visage béni! Cœur! à vos tons célestes Je n'ai pas l'habitude du mien; Mais tes mélodies Joyeusement mon esprit Que les rêves nuageux fuient Et je suis moi-même un autre; Suis-je choisi de faire cela? Moi pour ton calme élevé, Né à la lumière et à la luxure Divinement heureux! comme toi -
Comme ton père et le mien Celui en majesté joyeuse Sur sa chênaie Aller là-haut Comme lui dans les vagues de l'océan, Où le bleu profond de la profondeur S'élevant de l'arc du ciel, Regardant clairement et tranquillement: Je veux donc des hauteurs des dieux Récemment consacré à un bonheur plus heureux, Heureux de chanter et de voir Revenons maintenant aux mortels.
Hanns Zischler lit Friedrich Hölderlin: "Diotima"
THE DAFFODILS / LES JONQUILLES
William Woordworth (1770-1850)
I wandered lonely as a cloud That floats on high o'er vales and hills, When all at once I saw a crowd, A host, of golden daffodils; Beside the lake, beneath the trees, Fluttering and dancing in the breeze.
Continuous as the stars that shine And twinkle on the milky way, They stretched in never-ending line Along the margin of a bay: Ten thousand saw I at a glance, Tossing their heads in sprightly dance.
The waves beside them danced; but they Out-did the sparkling waves in glee: A poet could not but be gay, In such a jocund company: I gazed—and gazed—but little thought What wealth the show to me had brought:
For oft, when on my couch I lie In vacant or in pensive mood, They flash upon that inward eye Which is the bliss of solitude; And then my heart with pleasure fills, And dances with the daffodils.
je me promenais solitaire comme un nuage Qui flotte sur les hautes vallées et les collines Quand tout à coup j'ai vu une foule, Une foule de jonquilles dorées; Au bord du lac, sous les arbres, Flotter et danser dans la brise.
Continu comme les étoiles qui brillent Et scintille sur la voie lactée, Ils s'étiraient en ligne sans fin En bordure d'une baie: Dix mille m'ont vu d'un coup d'œil, Se jetant la tête dans une danse vive.
Les vagues à côté d'eux dansaient; mais ils Surpassé les vagues scintillantes de joie: Un poète ne pouvait qu'être gay, Dans une telle entreprise joconde: J'ai regardé - et regardé - mais peu de réflexion Quelle richesse le spectacle m'a apporté:
Pour souvent, quand sur mon canapé je mens D'humeur vacante ou pensive, Ils clignotent sur cet œil intérieur Quelle est la félicité de la solitude; Et puis mon cœur se remplit de plaisir, Et danse avec les jonquilles.
The Daffodilsdit par Jérémy Irons (né en 1948), acteur de théâtre et de cinéma. Ayant débuté sur les planches dès 1969, il se produit dans de nombreux théâtres londoniens, et fait ses débuts à Broadway en 1984 où il reçoit le Tony Award du meilleur comédien pour The Real Thing.
RIME OF AN ANCIENT MARINER / LA COMPLAINTE DU VIEUX MARIN
Samuel Taylor Coleridge (1772-1834)
It is an ancient Mariner, And he stoppeth one of three. 'By thy long grey beard and glittering eye, Now wherefore stopp'st thou me?
The Bridegroom's doors are opened wide, And I am next of kin; The guests are met, the feast is set: May'st hear the merry din.'
He holds him with his skinny hand, 'There was a ship,' quoth he. 'Hold off! unhand me, grey-beard loon!' Eftsoons his hand dropt he.
He holds him with his glittering eye— The Wedding-Guest stood still, And listens like a three years' child: The Mariner hath his will.
The Wedding-Guest sat on a stone: He cannot choose but hear; And thus spake on that ancient man, The bright-eyed Mariner.
'The ship was cheered, the harbour cleared, Merrily did we drop Below the kirk, below the hill, Below the lighthouse top.
The Sun came up upon the left, Out of the sea came he! And he shone bright, and on the right Went down into the sea.
Higher and higher every day, Till over the mast at noon—' The Wedding-Guest here beat his breast, For he heard the loud bassoon.
The bride hath paced into the hall, Red as a rose is she; Nodding their heads before her goes The merry minstrelsy.
The Wedding-Guest he beat his breast, Yet he cannot choose but hear; And thus spake on that ancient man, The bright-eyed Mariner.
And now the STORM-BLAST came, and he Was tyrannous and strong: He struck with his o'ertaking wings, And chased us south along.
With sloping masts and dipping prow, As who pursued with yell and blow Still treads the shadow of his foe, And forward bends his head, The ship drove fast, loud roared the blast, And southward aye we fled.
And now there came both mist and snow, And it grew wondrous cold: And ice, mast-high, came floating by, As green as emerald.
And through the drifts the snowy clifts Did send a dismal sheen: Nor shapes of men nor beasts we ken— The ice was all between.
The ice was here, the ice was there, The ice was all around: It cracked and growled, and roared and howled, Like noises in a swound!
At length did cross an Albatross, Thorough the fog it came; As if it had been a Christian soul, We hailed it in God's name.
It ate the food it ne'er had eat, And round and round it flew. The ice did split with a thunder-fit; The helmsman steered us through!
And a good south wind sprung up behind; The Albatross did follow, And every day, for food or play, Came to the mariner's hollo!
In mist or cloud, on mast or shroud, It perched for vespers nine; Whiles all the night, through fog-smoke white, Glimmered the white Moon-shine.'
'God save thee, ancient Mariner! From the fiends, that plague thee thus!— Why look'st thou so?'—With my cross-bow I shot the ALBATROSS.
C'est un ancien marin, Et il arrête l'un des trois. «Par ta longue barbe grise et ton œil brillant, Maintenant pourquoi m'arrêtes-tu?
Les portes du marié sont grandes ouvertes, Et je suis le plus proche parent; Les convives sont accueillis, la fête est fixée: Peut-être entendre le joyeux vacarme.
Il le tient avec sa main maigre, «Il y avait un navire», dit-il. «Attends! libérez-moi, huard à barbe grise! Eftoons sa main le dropta.
Il le tient de son œil brillant - L'invité de mariage était immobile, Et écoute comme un enfant de trois ans: Le Marin a sa volonté.
L'invité de mariage était assis sur une pierre: Il ne peut choisir qu'entendre; Et ainsi a parlé de cet homme ancien, Le Mariner aux yeux brillants.
«Le navire a été acclamé, le port dégagé, Heureusement avons-nous abandonné Au-dessous du kirk, au-dessous de la colline, En dessous du sommet du phare.
Le soleil s'est levé sur la gauche, Il est sorti de la mer! Et il brillait, et à droite Je suis descendu dans la mer.
De plus en plus haut chaque jour, Jusqu'à midi sur le mât… Le Wedding-Guest ici a battu sa poitrine, Car il entendit le basson bruyant.
La mariée est entrée dans le hall, Elle est rouge comme une rose; Hochant la tête avant qu'elle ne parte Le joyeux ménestrel.
L'invité de mariage, il s'est battu la poitrine, Pourtant, il ne peut que choisir d'entendre; Et ainsi a parlé de cet homme ancien, Le Mariner aux yeux brillants.
Et maintenant le STORM-BLAST est venu, et il Était tyrannique et fort: Il a frappé avec ses ailes o'ertaking, Et nous a chassés vers le sud.
Avec des mâts en pente et une proue plongeante, Comme qui a poursuivi en criant et en soufflant Marche toujours l'ombre de son ennemi, Et penche la tête en avant, Le navire a roulé vite, a éclaté le souffle, Et vers le sud, nous nous sommes enfuis.
Et maintenant il y avait à la fois de la brume et de la neige, Et il faisait un froid merveilleux: Et la glace, mât-haut, est venue flotter, Aussi vert que l'émeraude.
Et à travers les dérives les décrochements enneigés A envoyé un éclat lugubre: Ni les formes des hommes ni les bêtes nous ken— La glace était entre les deux.
La glace était là, la glace était là, La glace était tout autour: Il craqua et grogna, rugit et hurla, Comme des bruits dans un swound!
Enfin traversé un Albatros, A travers le brouillard, il est venu; Comme si c'était une âme chrétienne, Nous l'avons salué au nom de Dieu.
Il a mangé la nourriture qu'il n'avait jamais mangée, Et tour à tour il a volé. La glace s'est fendue avec un coup de tonnerre; Le timonier nous a guidé!
Et un bon vent du sud s'est levé derrière; L'Albatros a suivi, Et chaque jour, pour manger ou jouer, Entré au hollo du marin!
Dans la brume ou les nuages, sur le mât ou le linceul, Il était perché pendant neuf vêpres; Pendant toute la nuit, à travers du blanc de brume fumée, Scintillait l'éclat de la Lune blanche.
«Dieu te sauve, ancien marin! Des démons, qui te tourmente ainsi! - Pourquoi regardez-vous ainsi? '- Avec mon arbalète J'ai tiré sur l'ALBATROS.
Rime of an ancien mariner dit par John Neville (), acteur, Richard Burton et Robert Hardy.
SHE WALKS IN BEAUTY / ELLE MARCHE EN BEAUTE
George Gordon Byron (1788-1824)
"She walks in beauty, like the night Of cloudless climes and starry skies; And all that's best of dark and bright Meet in her aspect and her eyes; Thus mellowed to that tender light Which heaven to gaudy day denies.
One shade the more, one ray the less, Had half impaired the nameless grace Which waves in every raven tress, Or softly lightens o'er her face; Where thoughts serenely sweet express, How pure, how dear their dwelling-place.
And on that cheek, and o'er that brow, So soft, so calm, yet eloquent, The smiles that win, the tints that glow, But tell of days in goodness spent, A mind at peace with all below, A heart whose love is innocent!"
Elle marche en beauté, comme la nuit De climats sans nuages et de ciel étoilé; Et tout ce qu'il y a de mieux de sombre et lumineux Rencontre sous son aspect et ses yeux; Ainsi adouci à cette tendre lumière Quel paradis au jour criard nie.
Une nuance de plus, un rayon de moins, Avait à moitié altéré la grâce sans nom Quelles vagues dans chaque corbeau, Ou éclaircit doucement son visage; Où les pensées sereinement douces s'expriment, Comme c'est pur, combien leur demeure est chère.
Et sur cette joue, et o'er ce front, Si doux, si calme, mais éloquent, Les sourires qui gagnent, les teintes qui brillent, Mais racontez les jours de bonté passés, Un esprit en paix avec tous les dessous, Un cœur dont l'amour est innocent!
Montage sonore deShe walks in beauty.
OZYMANDIAS / OZYMANDIAS
Percy Bysshe Shelley (1792-1822)
I met a traveller from an antique land Who said:—Two vast and trunkless legs of stone Stand in the desert. Near them on the sand, Half sunk, a shatter'd visage lies, whose frown And wrinkled lip and sneer of cold command Tell that its sculptor well those passions read Which yet survive, stamp'd on these lifeless things, The hand that mock'd them and the heart that fed. And on the pedestal these words appear: "My name is Ozymandias, king of kings: Look on my works, ye mighty, and despair!" Nothing beside remains: round the decay Of that colossal wreck, boundless and bare, The lone and level sands stretch far away.
J'ai rencontré un voyageur d'une terre antique Qui a dit: —Deux jambes de pierre vastes et sans tronc Se tiennent dans le désert. Près d'eux sur le sable, À demi enfoncé, un visage brisé gît, dont le froncement des sourcils Et la lèvre ridée et le ricanement de la commande froide Dites que son sculpteur bien ces passions lisent Qui pourtant survivent, estampillé sur ces choses sans vie, La main qui se moque 'eux et le cœur qui se nourrissait. Et sur le piédestal, ces mots apparaissent: «Je m'appelle Ozymandias, roi des rois: regardez mes œuvres, puissants et désespérez! Il ne reste rien à côté: autour de la décomposition De cette épave colossale, sans bornes et nue, Les sables solitaires et plats s'étendent très loin.
Ozymandias dit par Vincent Price (1911-1993), acteur,Notamment connu pour ses rôles dans des films d'épouvante, il est apparu, au cours de sa longue carrière, dans de nombreux autres genres comme le film noir, la comédie, le drame ou le thriller. Il était réputé pour sa voix de basse.
WHEN YOU ARE OLD / QUAND TU ES VIEUX
John Keats (1795-1821)
When you are old and grey and full of sleep, And nodding by the fire, take down this book, And slowly read, and dream of the soft look Your eyes had once, and of their shadows deep;
How many loved your moments of glad grace, And loved your beauty with love false or true, But one man loved the pilgrim soul in you, And loved the sorrows of your changing face;
And bending down beside the glowing bars, Murmur, a little sadly, how Love fled And paced upon the mountains overhead And hid his face amid a crowd of stars.
Quand tu es vieux et gris et plein de sommeil, Et hochant la tête près du feu, prenez ce livre, Et lisez lentement, et rêvez du doux regard Vos yeux avaient jadis, et de leurs ombres profondes;
Combien ont aimé vos moments de grâce heureuse, Et j'ai aimé ta beauté avec un amour faux ou vrai, Mais un homme a aimé l'âme de pèlerin en vous, Et j'ai adoré les peines de ton visage changeant;
Et se penchant à côté des barres incandescentes, Murmure, un peu tristement, comment l'amour s'est enfui Et marchait au-dessus des montagnes Et a caché son visage au milieu d'une foule d'étoiles.
When you are olddit par Colin Farell.
DIE LORELEI / LA LORELEI
Heinrich Heine (1797-1856)
Ich weiß nicht, was soll das bedeuten, Daß ich so traurig bin. Ein Märchen aus alten Zeiten, Das kommt mir nicht aus dem Sinn. Die Luft ist kühl und es dunkelt, Und ruhig fließt der Rhein; Der Gipfel des Berges funkelt Im Abendsonnenschein.
Die schönste Jungfrau sitzet Dort oben wunderbar; Ihr goldnes Geschmeide blitzet, Sie kämmt ihr goldenes Haar.
Sie kämmt es mit goldnem Kamme, Und singt ein Lied dabei, Das hat eine wundersame, Gewaltige Melodei.
Den Schiffer im kleinen Schiffe Ergreift es mit wildem Weh; Er schaut nicht die Felsenriffe, Er schaut nur hinauf in die Höh’.
Ich glaube, die Wellen verschlingen Am Ende Schiffer und Kahn; Und das hat mit ihrem Singen Die Lorelei gethan.
Je ne sais pas d’où me vient Que je suis si triste, Un conte des temps anciens Toujours me revient à l'esprit. La brise fraîchit, le soir tombe Et le Rhin coule silencieux : La cime des monts étincelle Aux feux du soleil couchant. La plus belle des jeunes filles Là-haut est assise merveilleuse, Sa parure d'or brille, Elle peigne ses cheveux dorés. Elle les peigne avec un peigne en or Et chante une romance, C’est une mélodie Fantastique et envoutante. Le batelier dans sa petite barque Est saisi d'une folle douleur, Il ne voit plus les récifs, Il regarde toujours vers les hauteurs.
Je crois que les vagues ont englouti Pour finir le batelier et sa barque Et c'est avec son chant, que la Lorelei l’aura fait
Montage sonore deDie Lorelei.
L'INFINITO / L'INFINI
Giacomo Léopardi (1798-1837)
Sempre caro mi fu quest’ermo colle, E questa siepe, che da tanta parte Dell’ultimo orizzonte il guardo esclude. Ma sedendo e mirando, interminati Spazi di là da quella, e sovrumani Silenzi, e profondissima quiete Io nel pensier mi fingo; ove per poco Il cor non si spaura. E come il vento Odo stormir tra queste piante, io quello Infinito silenzio a questa voce Vo comparando: e mi sovvien l’eterno, E le morte stagioni, e la presente E viva, e il suon di lei. Così tra questa Immensità s’annega il pensier mio; E il naufragar m’è dolce in questo mare.
Toujours tu me fus chère, ô déserte colline, Où la haie épineuse à l’âpre floraison Cache au regard l’espace et l’extrême horizon. Dans l’herbe assis, j’évoque en rêve, j’imagine, Derrière cette haie, où verdit le gazon, Des espaces sans borne, un surhumain silence, De l’absolu repos la morne somnolence. Le silence infini de cette immensité Verse en moi les stupeurs de sa sérénité ; Et, percevant le bruit du vent dans les feuillages, J’oppose à cette voix ce silence éternel. O vide immesurable où roule en paix le ciel ! Alors me souvenant des siècles morts, des âges Disparus, je compare aux stériles efforts, Aux vains bruits des vivants le silence des morts. D’un ineffable émoi mon âme est oppressée ; Et du néant humain sondant le gouffre amer, Dans cette immensité s’abîme ma pensée : Et doux m’est le naufrage en une telle mer.
L'Infini dit par Vittorio Gassman (1922-2000), acteur,de cinéma et de théâtre, metteur en scèneconsidéré comme l'un des plus grands acteurs du théâtre et du cinéma italiens, connu pour son professionnalisme, sa polyvalence et sa présence.
Я вас любил / JE VOUS AIMAIS
Alexandre Pouchkine (1799-1837)
Я вас любил: любовь еще, быть может, В душе моей угасла не совсем; Но пусть она вас больше не тревожит; Я не хочу печалить вас ничем. Я вас любил безмолвно, безнадежно, То робостью, то ревностью томим; Я вас любил так искренно, так нежно, Как дай вам Бог любимой быть другим.
Je vous aimais. Peut-être dans mon âme L’amour n’est-il pas tout à fait éteint ; Mais n’ayez plus à redouter sa flamme : Je ne veux pas vous affliger en vain. J’aimais sans nul espoir, j’ai su me taire, Rongé de crainte ou bien de jalousie, J’aimais d’un cœur si tendre, si sincère…
Montage sonore de Я вас любил.
GO FROM ME / VA DE MOI
Elizabeth Browning (1806-1861)
Go from me. Yet I feel that I shall stand Henceforward in thy shadow. Nevermore Alone upon the threshold of my door Of individual life, I shall command The uses of my soul, nor lift my hand Serenely in the sunshine as before, Without the sense of that which I forbore, .. Thy touch upon the palm. The widest land Doom takes to part us, leaves thy heart in mine With pulses that beat double. What I do And what I dream include thee, as the wine Must taste of its own grapes. And when I sue God for myself, He hears that name of thine, And sees within my eyes, the tears of two.
Va de moi. Pourtant, je sens que je me tiendrai Désormais dans ton ombre. Plus jamais Seul au seuil de ma porte De la vie individuelle, je commanderai Les utilisations de mon âme, ni lever ma main Sereinement au soleil comme avant, Sans le sens de ce que j'interdis, .. Ta touche sur la paume. La terre la plus large Doom nous sépare, laisse ton cœur dans le mien Avec des impulsions qui battent deux fois. Ce que je fais Et ce dont je rêve, c'est toi, comme le vin Doit goûter de ses propres raisins. Et quand je poursuis Dieu pour moi, Il entend ce nom à toi, Et voit dans mes yeux, les larmes de deux.
Go from medit par Juliet Stevenson (née en 1956), actrice.
THE SUN HAS SET / LE SOLEIL EST COUCHE
Emily Brontë (1818-1848)
THE sun has set, and the long grass now Waves dreamily in the evening wind; And the wild bird has flown from that old gray stone, In some warm nook a couch to find.
In all the lonely landscape round I see no light and hear no sound, Except the wind that far away Comes sighing o'er the heathy sea.
Le soleil est couché, à présent l’herbe longue Oscille, languissante, dans le vent du soir ; L’oiseau s’est envolé de cette pierre grise Pour trouver quelque chaud recoin où se blottir.
Il n’est rien, dans tout ce paysage désert, Qui vienne frapper mon regard ou mon oreille, Si ce n’est que le vent, là-bas, Accourt en soupirant sur la mer de bruyères.
Montage sonore deThe sun has set.
SONG OF MYSELF / CHANSON SUR MOI-MÊME
Walt Whithman (1819-1892)
A child said What is the grass? fetching it to me with full hands, How could I answer the child? I do not know what it is any more than he. I guess it must be the flag of my disposition, out of hopefulgreen stuff woven. Or I guess it is the handkerchief of the Lord, A scented gift and remembrancer designedly dropt, Bearing the owner's name someway in the corners, that we may see and remark, and say Whose? Or I guess the grass is itself a child, the produced babe of the vegetation. Or I guess it is a uniform hieroglyphic, And it means, Sprouting alike in broad zones and narrow zones, Growing among black folks as among white, Kanuck, Tuckahoe, Congressman, Cuff, I give them the same, I receive them the same. And now it seems to me the beautiful uncut hair of graves. Tenderly will I use you curling grass, It may be you transpire from the breasts of young men, It may be if I had known them I would have loved them, It may be you are from old people, or from offspring taken soon out of their mothers' laps, And here you are the mothers' laps. This grass is very dark to be from the white heads of old mothers, Darker than the colourless beards of old men, Dark to come from under the faint red roofs of mouths. O I perceive after all so many uttering tongues, And I perceive they do not come from the roofs of mouths for nothing. I wish I could translate the hints about the dead young men and women, And the hints about old men and mothers, and the offspring taken soon out of their laps. What do you think has become of the young and old men? And what do you think has become of the women and children? They are alive and well somewhere, The smallest sprout shows there is really no death, And if ever there was it led forward life, and does not wait at the end to arrest it, And ceas'd the moment life appear'd. All goes onward and outward, nothing collapses, And to die is different from what any one supposed, and luckier.
C’est quoi l’herbe ? m’a posé la question un enfant, les mains pleines de touffes. Qu’allais-je lui répondre ? Je ne sais pas d’avantage que lui. Peut-être que c’est le drapeau de mon humeur, tissé d’un tissu vert espoir. Peut-être que c’est le mouchoir de Notre Seigneur, Laissé sciemment à terre par lui, cadeau parfumé pour notre mémoire, Portant la marque de son propriétaire, dans un coin, bien visible, pour que nous demandions A qui est-ce ? Ou bien l’herbe, qui sait, est peut-être aussi une enfant, la toute dernière-née de la végétation ? Ou bien, pourquoi pas, une livrée hiéroglyphique Qui veut dire : Je pousse indifféremment partout, zones larges ou étroites, Je pousse aussi bien chez les Noirs que chez les Blancs, Kamuck, Tuckahoe, Congressistes, Cuff, tout le monde aura la même chose, tout le monde y a droit sans distinction. Et puis je me dis, tout à coup, que c’est peut-être la splendide et folle chevelure des tombes. Je veux traiter avec beaucoup de tendresse boucle d’herbe Qui dit que tu n’es pas transpiration du cœur des jeunes gens, Qui dit que je ne les eusse pas aimés si je les avais connus, Qui dit que tu ne viendrais pas des vieillards ou d’une progéniture précocement arrachée aux genoux maternels, Et mieux encore, de ces genoux mêmes ? Car c’est une herbe trop sombre pour émaner des têtes blanches des vieilles, Trop sombre pour être la barbe incolore des vieux, Trop sombre pour provenir des palais d’un rose anémié. Oui, j’entends bruire un tel concert de langues tout autour de moi, Dont je sens qu’il ne tombe pas pour rien de la voûte des palais ! J’aimerais tellement savoir traduire tous ces indices de mort, jeunes défunts des deux sexes, Ces indices qui disent le vieillard et la vieille mère et la progéniture arrachée précocement à ses genoux. Que sont, selon vous, devenus ces jeunes gens, ces vieillards ? Que sont, selon vous, devenus ces femmes et leurs enfants ? Ils sont vivants et bien vivants en un lieu sûr, Le plus timide bourgeon est la preuve qu’il n’y a pas de mort réelle, Laquelle ne vint un jour que pour introduire la vie et non viser à son interruption finale, Mais bien pour, dès sa parution, d’effacer devant elle. Non ! tout marche vers l’avant, tout s’en va vers le large, rien ne s’effondre, Mourir ne ressemble pas à ce que vous ou moi supposerions, c’est une chance.
Song of myselfdit par Orson Welles (1915-1985), acteur et metteur-en-scène de théâtre et de cinéma. D'abord révélé à lui-même par lethéâtredeShakespeare, puis rendu célèbre par une émission deradio(La Guerre des mondes), Orson Welles devient une figure incontournable ducinémaavec son premier long-métrage,Citizen Kane(1941), que l'ensemble des critiques considère comme le film le plus important duxxesiècle,
MIRELHA / MIREILLE
Premiers vers du chant 1.
Frédéric Mistral (1830-1914)
Cante uno chato de Prouvènço.
Dins lis amour de sa jouvènço,
A travès de la Crau, vers la mar, dins li bla,
Umble escoulan dóu grand Oumèro,
Iéu la vole segui. Coume èro
Rèn qu'imo chato de la terro
En foro de la Crau se n'es gaire parla.
Emai soun front noun lusiguèsse
Que de jouinesso emai n'aguèsse
Ni diadèmo d'or ni mantèu de Damas,
Vole qu'en glôri fugue aussado
Coume uno rèino, e caressado
Pèr nosto lengo mespresado
Car cantan que pèr vautre, o pastrc e gènt di mas
Je chante une jeune fille de Provence.
Dans les amours de sa jeunesse à travers la Crau (2), vers la mer, dans les blés humble écolier du grand Homère je veux la suivre.
Comme c'était seulement une fille de la glèbe en dehors de la Crau il s'en est peu parlé.
Bien que son front ne brillât que de jeunesse bien qu'elle n'eût ni diadème d'or ni manteau de Damas, je veux qu'en gloire elle soit élevée comme une racine et caressée par notre langue méprisée, car nous ne chantons que pour vous, ô pâtres et habitants des mas.